余华(中)在台上像模像样做起了教授。图左为浙师大校长梅新林,右为省委宣传部副部长、省作协党组书记吴天行。

　　新近，因为《兄弟》的热力消失后，渐被淡出视野的余华，在浙师大人文学院做起了特聘教授。新学期，面对新人追捧，由团省委、浙江文学院、余华研究中心和杭州市委宣传部等联动，余华主持开出了系列激辩型讲座，省内外专家学者汇聚该校，第一个焦点是激辩“文学与想象力”。记者由此采访了他。

　　记者：今天你在这里，与其说是作家，不如说更像一个教育者，在讲台上号召学生不要丧失想象力。我想知道，你为什么要主持“文学与想象力”的讨论，这是一个老话题了。而且，这还是“余华主持”系列活动之一，系列之二、之三会是什么呢？

　　余华：哈哈，你说我今天像个教育者，不错。你今天采访我也最适合你的身份，你是教育记者呀。

　　想象力是文学的一个基础问题。文学的本源，我不敢说自己完全搞清楚了，我是努力地说，要让文学回到源头。现在，三鹿毒奶粉就是我们心头的痛，我们吃够了虚假的苦头。文学也是一样，作品泛滥，但质量低下。今天，我们迫切需要断奶粉、吃母乳，回归本源。这是文学本身的呼喊。现代化、高科技、网络化……究竟是剥蚀了我们的想象力，还是丰富了我们的想象力。在快节奏、快餐化的潮流中，我们需要慢下脚步，坐下来，丰富想象的羽翼。

　　在此之后，我还会主持推出“文学与现实”、“文学的道德”诸如此类的问题，欢迎你也来参加。

　　记者：《兄弟》下部，有人说是太缺少想象力的写实，血腥、暴力、混乱。比如从童年到中年，宋刚从来没有流露出同性恋的倾向，怎么后来会去变性，还死于变性呢？这是想象力缺乏吗？

　　余华：对于《兄弟》的各种批评，我暂不作回应。

　　为何有些想象力很震撼，因为想象力在飞翔的时候，洞察力在后面给它把握方向的，否则就是瞎想、乱想。

　　舒尔茨写《父亲的最后一次逃走》，父亲每次逃离，都会在变形后回来，最后一次变成了一只螃蟹，象征性地参与晚餐。母亲把他煮熟了，但一家人谁也舍不得对煮熟的螃蟹父亲动上刀叉。母亲只好把盘子端到起居室，用天鹅绒盖着。舒尔茨显示了其想象力之后非凡的洞察力，几个星期后他让煮熟的螃蟹父亲逃跑了：“我们发现盘子空了，一条腿横在盘子边上……”他还感人至深地描写了父亲逃跑时腿不断脱落在路上——一个真实的情节，可以掩盖前面所有的荒诞和不真实，这就是想象力和洞察力最基本的关系。

　　记者：前一天，你跟学生说：“我很长时间，没有看到朴素、老实、诚恳的文章了，多的是花里胡哨。正如眼下的浮躁的投机的学风，大家都想出名，想标新立异”。但现实中，经常有书一出就被热炒，你对这一现象怎么看？

　　余华：中国批评界对中国文学的失望情绪很浓，尤其当他们面对当代文学整体的时候，中国批评界几乎都是表达失望的，很少有人表达乐观的。然而，当他们面对个别作品的时候，他们又变得乐观，这是一个矛盾。这其中，有些书是他们真心喜欢的，有些则是“红包批评”。

　　中国当代文学批评界与创作界都是那般浮躁。现在，无论你在什么报纸上写高度关注的书评，也不会吸引多少读者，这就是过去的红包批评所造成的。